雕刻工藝

雕刻是指各種可塑材料或可雕、可刻的硬質材料，創造出具有一定空間的可視、可觸的藝術形象，借以反映社會生活、表達藝術家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術。雕刻是一種古老的裝飾工藝，其工藝手法主要有陰雕、陽雕（浮雕）、圓雕、透雕（鏤空雕刻）、通雕。

雕刻技法就是木雕創作中作者對于形象和空間的處理手法。這種手法主要體現在削減意義上的雕與刻，確切地說，就是由外向內，一步一步地通過減去廢料，循序漸進地將形體挖掘顯現出來。優美的刀法之所以形成，是技術達到純熟的表現，是任何模仿都難以體現的東西。所以只有掌握技巧并不斷地積累經驗，才能達到理想的真正屬于自己的刀法。木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、圓刀排列、平刀切削……它們所表現的藝術語言，其魅力是其他材質的雕塑無法達到的。

1雕刻概述

歷史悠久、技藝精湛的各種雕塑工藝，如牙雕、玉雕、木雕、石雕、泥雕、面雕、竹刻、骨刻、刻硯等，是中國工藝美術中一項珍貴的藝術遺產。牙雕、玉雕等工藝由于材料昂貴，做工又十分的精細，所以逐漸從實用品轉變為欣賞品，因此被人們稱為“特種工藝”，解放前，它僅是剝削階級手中的玩物。木雕、石雕、泥雕、面塑等工藝，則大都流傳在民間，具有濃厚的鄉土氣息。

所謂的技法，就是木雕創作中作者對于形象和空間的處理手法。這種手法主要體現在削減意義上的雕與刻。確切地說，就是由外向內，一步步通過減去廢料，循序漸進的將形體挖掘顯現出來。在一次次的減法造型中，我們不僅體會到作品在“脫殼而出”的驚喜，而且還能感受到各種刀法產生的特殊韻昧，有些偶然的效果，能使作品產生新的意韻。因此，在木雕藝術創作中，最有意義的探索是運用各種刀法，恰到好處的體現我們的創作意圖。

刀法好比書法、繪畫中的筆觸，它能起到加強、豐富作品藝術效果的作用。優美的筆觸之所以形成是技術達到了純熟的表現。時常有人在臨摹一張好畫時，感到最難的莫過于筆觸，因為筆觸是作者的心靈與技巧相結合的產物，是任何模仿都難以體現的東西。所以只有掌握技巧并不斷地積累經驗，才能達到理想的真正屬于自己的刀法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、用圓刀排列，平刀切削……它們所表現的藝術語言，其魅力是其它材質的雕塑無法達到的。

總之，刀法就是雕刻家用來體現自己創作構思的技術手法，也是形象地揭示藝術內容的手段。運刀的轉折、頓挫、凹凸、起伏，都是為了使作品更加生動自然以充分體現木雕的材質美，體現豐富的雕琢美。不明木雕藝術真意的人，在用刀時不是以刀代筆，而是描畫做作，再加膽子小怕刻壞，結果刀法死板匠氣，刻不出木雕的趣味來。因此要多刻多練多琢磨，熟而生巧才能形成自己的藝術語言和藝術風格。

微雕施工面積極小，沒有相當高的書法功底和熟練運用微雕工具的技能是難以完成的，且刻作時，要屏息靜氣，神思集中，一絲不茍。

2雕刻刀法

平刀塊面法

主要是在鑿坯時用平刀大塊面的切削出作品的輪廓和結構部分，使其產生粗獷有力的斧劈刀削感，所以運刀必須穩、狠、準，刀刀相符、爽氣不膩。平刀塊面法的運用過程實際上也是用簡單抽象的幾何形體概括各種復雜形體的造型過程。在這個過程中，可以將每一個形體、每一塊骨骼，肌肉減化成大大小小的正方形、長方形、梯形、菱形。平刀塊面法可以結合一些圓刀貫穿于雕刻的全部過程以形成最后的藝術效果，也可以只運用在雕刻的初級階段作大形處理，然后再用其他刀法做由方到圓的更豐富細膩的刻畫。

圓刀雕琢法

由于圓刀刀法不肯定，刻出的形體輪廓比較含糊，產生的凹凸感又比較清晰，所以很適合探索表現各種物體的質感和肌理效果，作為浮雕的表面處理，俗稱“麻底子”，也是一種極好的起襯作用的表現手法。圓刀雕琢法是以大大小小不規則的凹凸形成體積，并在表面造成自然、渾厚、拙樸的美感。倘若與平刀結合起來，一方面是光滑細膩，另一方面是粗糙毛澀，那么兩者會形成強烈的質感對比，使作品產生豐富有趣的表現力。

3雕刻技法

（1）陰雕

陰雕又稱陰刻或沉雕，是指凹下去雕刻的一種手法，經常以文字、暗八仙、蝙蝠、梅、蘭、竹、菊等圖案的形式體現在屏風、牌匾以及櫥柜等家具的裝板雕刻。

（2）浮雕

浮雕，也稱為陽雕，是雕塑與繪畫結合的產物，用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現三維空間，并只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也經?？梢钥吹?。由于其壓縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環境的裝飾。

浮雕，有深浮雕和淺浮雕之分，前者常用于建筑的裝飾雕刻，后者常用于家具的裝飾雕刻。

如表現對象的壓縮體形凹凸不到圓雕的二分之一稱為淺浮雕。它接近于繪畫，線條較流暢，有清淡、靜雅的藝術感。

如表現對象的壓縮體形凹凸超過圓雕二分之一，就稱為深浮雕。它接近雕塑，畫面構圖豐滿，疏密得當，粗細相融，玲瓏剔透。

浮雕的裝飾效果，從某種程度上來講，要勝于其他任何一種木雕表現形式。尤其是深浮雕，能表現復雜而生動的場面，具有詩情畫意，引人入勝。

浮雕的特征：

浮雕的空間構造可以是三維的立體形態，也可以兼備某種平面形態；既可以依附于某種載體，又可以相對獨立地存在。一般地說來，為適合特定視點的觀賞需要或裝飾需要，浮雕相對圓雕的突出特征是經形體壓縮處理后的二維或平面特性。

浮雕與圓雕的不同之處，在于它相對的平面性與立體性。它的空間形態是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發展，在平面背景的依托下，圓雕的實體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫及透視學中的虛擬與錯覺來達到表現目的。與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原則來處理空間和形體關系。但是，在反映審美意象這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不同的手法形式所顯示的只是某種外表特征。

（3）圓雕

圓雕，也稱為立體雕、渾雕，是指非壓縮的，是一種具有三維空間藝術感的雕塑藝術。圓雕是藝術在雕件上的整體表現，觀賞者可以從不同角度看到物體的各個側面。它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、下全方位進行雕刻。圓雕的手法與形式也多種多樣，有寫實性的與裝飾性的，也有具體的與抽象的，戶內與戶外的，架上的與大型城雕，著色的與非著色的等；雕塑內容與題材也是豐富多彩，可以是人物，也可以是動物，甚至于靜物；材質上更是多姿多彩，有實質、木質、金屬、泥塑、紡織物、紙張、植物、橡膠等等。

圓雕的特征：

圓雕的特征是完全立體的，可以從四面八方去欣賞它，也可以從各個角度看到雕塑的各個側面，從而形成藝術形象的整體感。如果是群像，觀眾繞雕塑一圈，則可以看到前后左右各個人物的不同動態和思想感情，從而引起豐富的聯想。由于圓雕表現手段是極精練的，所以它要求高度概括、簡潔，要用詩一般的語言去感染觀眾。正因為如此，硬要它表現過于復雜、過于曲折、過于戲劇化的情節，將無法體現圓雕的特點。它常常以寓意和象征的手法，用強烈、鮮明、簡練的形象表現深刻的主題，給人以難忘的回味。

（4）透雕

在浮雕作品中，保留凸出的物象部分，而將背景部分進行局部或全部鏤空，稱為透雕（鏤空雕）。透雕，是一種將花板底子鏤空的一種工藝手法，它通常只雕刻器物的外表面。由于這種雕刻將底子鏤空，能產生一種穿越木質感覺的視覺，具有浮雕的靈秀之氣。純粹意義上的透雕完全用鏤弓鏤出，在家中往往用粗獷的紋飾處理。

透雕的背面多以插屏的形式來表現，有單面透雕和雙面透雕之分。單面透雕只刻正面，雙面透雕則將正、背兩面的物像都刻出來。

（5）透空雙面雕

透空雙面雕，是透雕的一種，就是用一種圖案，進行正反兩面雕刻，兩面都能欣賞到同一圖案，新奇玲瓏可愛，類似蘇州的雙面繡。還有一種能在一塊花板上，正反兩面雕出不同的圖案，出現不同的題材，這就需要雕刻大師具有高超的智慧和巧妙的構思。透空雙面雕大多施工于條案擋板、門窗板、隔扇、衣架等兩面都可以欣賞的家具。一般有兩類：一類是正反圖案相同，只不過一正一反而已；另一類是正反圖案相異。透空雙面雕具有很高的藝術欣賞價值，即便整件家具散架了，其雕刻板也可作為單獨藝術品珍藏。

（6）通雕

通雕，是在浮雕、鏤刻傳統的基礎上發展起來的一種技法。畫面可以多層次地鏤通，重重疊疊，因此通雕的內容具有很大的容納性和高度的表現力，是在古建筑中運用得比較廣泛的一種木雕藝術形式。如門窗、廳堂隔扇的裙板、天花板以及柱子等，普遍運用浮雕工藝。樸素的造型上雕以古樸幽雅的圖案花紋、栩栩如生的藝術形象，給人以賞心悅目的享受。

4雕刻方式

雕刻技法主要表現在削減意義上的雕與刻，就是由外向內，一步一步通過減去廢料，循序漸進地將形體挖掘顯示出來。目前雕刻的方式有三種，分別是機器雕刻、手工雕刻、貼膜雕刻。

（1）機器雕刻

機器雕刻就是通過電腦控制的，首先根據需要、尺寸，確定需要雕刻的圖案，然后把這些尺寸規格輸入電腦，生成雕刻程序，然后雕刻機根據這些程序按一定順序，有條不紊的進行雕刻。由于機器本身的限制，一般只能做浮雕，不能做圓雕、透雕、通雕。因而所雕刻的花紋，缺乏立體感、生命力。

（2）純手工雕刻

純手工雕刻，是三種雕刻方式中花費時間最長，耗費人力、財力、物力最多的一種雕刻方法。純手工雕刻，雕刻師傅完全依靠個人精湛的技藝，在不借助任何外力的情況之下，根據木材的形狀、木材的尺寸，按照藝術思維描繪雕花圖案，然后運用雕刻工具一步一步地雕刻。這樣雕刻出來的花紋，都不一樣，活靈活現，是雕刻大師精湛技藝的體現。

（3）貼膜雕刻

操作人員通過在電腦上畫圖案，設計的圖案要按照要求，如客戶需求，板的尺寸，打印出來，再將有雕花的圖紙貼在木板上，然后雕刻人員根據所貼的圖案的線路，用手工進行雕刻。這樣的雕刻花紋基本上一致，產品差異性小，跟純手工相比，就顯得呆板，沒有靈性，個性感和藝術感不強。

5木雕的種類

木雕的種類還分工藝木雕和藝術木雕二大類。工藝木雕通常是指流傳在民間，有悠久的歷史和強烈的民族傳統色彩，講究精雕細鏤、巧奪天工的木雕工藝品。工藝木雕又分純觀賞性和實用性二類。
觀賞性木雕
是陳列、擺設于櫥、窗、臺、幾、案、架之上，供人觀賞的小型的、單獨的藝術品。它是利用立體圓雕或半圓雕的工藝技術雕制，表現的題材、內容廣泛，有花卉、飛禽、走獸、仕女、歷史人物等，還有一些反映現實生活，有思想意義的作品。如溫州黃楊木雕，產品受清末文人畫的造型風格和線條影響，刀法純樸圓潤、結構虛實相生，有詩情畫意的特色。
實用性木雕
是指利用木雕工藝裝飾的、實用與藝術相結合的藝術品。如：屏風、宮燈、落地燈、屏風、鏡架、筆架、鏡框、鐘座、首飾盒、佛龕以及建筑部件、家具雕飾等。還有專為其他工藝品配制裝飾的幾、案、座、架，如玉器、牙雕、花瓶、首飾，瓷器、佛像等，這些藝術品配以木雕裝飾，烘托了主體，豐富了整體，并增加了藝術欣賞價值。

6木雕的創作方法

木雕的創作方法有三種：第一種是面對一塊比較普通，沒有什么特殊形狀的圓木、方木或是有規格的板材時（即經過人為的去綹去臟，將木料加工成有規則的料形，如正方形、長方形、圓形等），我們可以比較自由的去選擇雕刻的內容與主題，然后再用大量的切削雕鑿去實現最終的藝術效果。這種方法看似簡單，但也是受到一定的約束，由于木材的結構是由纖維組成，它的易斷易裂要求我們在創作構圖上強調整體性、牢固性。一般來講，藝術木雕不講究拼接，否則就失去了木雕的特征。要在一段原木上做文章，就得避免張牙舞爪的動勢，就要舍棄支離破碎的細節。為了突出木材的肌理，表現美麗的木紋，造型體積就不易太小太多，要作大塊大面狀。

第二種方法是隨形就像，既“順其自然”地依據材料本身特有的天然形狀或紋理方向，憑感覺和想象賦予這塊材料以特定的形象，巧加雕鑿后便使其形象釋放出來。所謂七分天成，三分雕刻。這種方法也叫“巧雕”，其構思過程比實際雕刻的時間應更多，而其中的樂趣亦無窮?！扒傻瘛笔且环N適形造型，也就是它要適應某種條件，這種條件是一種限制或是約束，似乎也給作者造成麻煩，然而往往受局限的東西反倒會成為形成其藝術特點的決定因素，這種因素能予朽木以神奇。有的玉石浮雕之所以寶貴，就是體現在作者是以量形取材，因材施藝的方法，創造了絕妙佳品。

木雕創作的第三種方法是完全擺脫原始材料的形態屬性，用人工或機械堆迭粘合的方法，使大大小小的木塊木片按設計意圖拼制成大致的形狀與厚度，然后再進行雕鑿。這種方法的好處在于它能隨意增加木頭的體積，大大減少切削木料的功夫，節省大塊原木。假如是用不同顏色的木料堆迭粘合起來，呈木頭形狀的“三明治”，其木材外表經過雕制，會顯現出清晰美妙的裝飾性木紋，使作品產生獨特的藝術效果。有些雕刻家還經常在雕刻物的任何部位增加想要增加的木料，他們用組合粘接的方法，以期望擴大木雕的比例和形狀。還有一些雕刻家在運用木材創作時更加獨出心裁，別具一格，他們把種在花園里的樹木原地不動的雕刻成作品，有的還為它們加枝添葉，因勢度形，創造出與自然同呼吸共生存的木雕藝術品。